कुछ रॉक एंड रोल बैंड द हू जितने विवादों से घिरे हुए हैं।
सभी चार सदस्यों का व्यक्तित्व बहुत अलग था, जैसा कि उनके कुख्यात लाइव प्रदर्शनों ने वास्तव में दिखाया - कीथ मून एक बार अपने ड्रम किट पर गिर गए, और बाकी संगीतकार अक्सर मंच पर भिड़ गए।
हालांकि 1960 के दशक के अंत तक बैंड को अपने दर्शकों को खोजने में कुछ समय लगा, द हू ने लाइव प्रदर्शन और एल्बम की बिक्री दोनों में रोलिंग स्टोन्स को भी टक्कर दी।
बैंड ने पारंपरिक रॉक और आर एंड बी को टाउनसेंड के उग्र गिटार रिफ़्स, एंटविसल की कम और तेज बास लाइनों और चंद्रमा के ऊर्जावान और अराजक ड्रमों के साथ उड़ा दिया।
अधिकांश रॉक बैंडों के विपरीत, द हू ने गिटार पर अपनी लय आधारित की, जिससे मून और एंटविसल को लगातार सुधार करने की अनुमति मिली, जबकि डाल्ट्रे ने गीतों का प्रदर्शन किया।
द हू इसे लाइव करने में सफल रहा, लेकिन रिकॉर्डिंग पर एक और सुझाव सामने आया: टाउनसेंड पॉप कला और अवधारणा के टुकड़ों को बैंड के प्रदर्शनों में शामिल करने के विचार के साथ आया।
उन्हें युग के सर्वश्रेष्ठ ब्रिटिश गीतकारों में से एक माना जाता था, क्योंकि द किड्स आर अलायड और माई जनरेशन जैसे गाने किशोर गीत बन गए थे। उसी समय, उनके रॉक ओपेरा टॉमी ने महत्वपूर्ण संगीत समीक्षकों से सम्मान अर्जित किया।
हालांकि, द हू के बाकी लोग, विशेष रूप से एंटविसल और डाल्ट्रे हमेशा उनके संगीत नवाचारों का पालन करने के लिए उत्सुक नहीं थे। वे टाउनसेंड के गानों की बजाय हार्ड रॉक बजाना चाहते थे।
द हू ने 1970 के दशक के मध्य में खुद को रॉकर्स के रूप में स्थापित किया, 1978 में चंद्रमा की मृत्यु के बाद इस रास्ते को जारी रखा। फिर भी, अपने चरम पर, द हू रॉक के सबसे नवीन और शक्तिशाली बैंडों में से एक थे।
हू का गठन
टाउनसेंड और एंटविसल की मुलाकात लंदन के शेफर्ड बुश में हाई स्कूल में पढ़ाई के दौरान हुई थी। किशोरों के रूप में, वे बैंड डिक्सीलैंड में खेलते थे। वहां एंटविस्ट ने तुरही बजाई और टाउनसेंड ने बैंजो बजाया।
न केवल अमेरिकी कलाकारों, बल्कि कई ब्रिटिश संगीतकारों के प्रभाव में बैंड की आवाज तेजी से विकसित हुई।
इसके बाद समूह के नाम में परिवर्तन किया गया। लोगों को डिक्सीलैंड की तुलना में कुछ और दिलचस्प चाहिए था, इसलिए वे द हू पर बस गए।
बैंड ने संगीत बजाया जिसमें पूरी तरह से आत्मा और आर एंड बी शामिल थे, या जैसा कि उनके पोस्टर पर लिखा गया था: अधिकतम आर एंड बी।
बैंड ज़ी हू में पहला टूटा हुआ गिटार
टाउनसेंड ने एक बार गलती से रेलवे होटल में एक संगीत कार्यक्रम में अपना पहला गिटार तोड़ दिया था। वह एक नए खरीदे गए 12-स्ट्रिंग रेनबैकर के साथ शो खत्म करने में सक्षम था।
टाउनसेंड ने अगले सप्ताह पता लगाया कि लोग विशेष रूप से उसे अपने गिटार को तोड़ते देखने के लिए आए थे।
सबसे पहले, लैम्बर्ट और स्टैम्प हैरान थे कि टाउनसेंड ने एक विज्ञापन अभियान के हिस्से के रूप में एक बार फिर से एक और गिटार को नष्ट कर दिया। हालाँकि, उन दिनों, उन्होंने हर शो में गिटार नहीं तोड़ा।
मैं समझा नहीं सकता
1964 के अंत में, टाउनसेंड ने बैंड को मूल गीत आई कांट एक्सप्लेन दिया, जो द किंक्स और उनके एकल यू रियली गॉट मी का ऋणी था। टाउनसेंड के गीतों ने किशोरों पर एक मजबूत छाप छोड़ी, डाल्ट्रे के संपूर्ण शक्तिशाली गायन के लिए धन्यवाद।
टेलीविजन कार्यक्रम रेडी, स्टेडी, गो पर बैंड के आग लगाने वाले प्रदर्शन के बाद, जिसमें टाउनसेंड और मून ने अपने उपकरणों को नष्ट कर दिया, एकल आई कांट एक्सप्लेन ब्रिटिश तक पहुंच गया। यूके में, वह शीर्ष दस में था।
1966 की शुरुआत में, सिंगल सब्स्टीट्यूट उनका चौथा यूके टॉप XNUMX हिट बन गया। कीथ लैम्बर्ट-निर्मित एकल ने डेका/ब्रंसविक के यूके अनुबंध के अंत को चिह्नित किया।
स्थानापन्न के साथ शुरू करते हुए, बैंड ने इंग्लैंड में पॉलीडोर के साथ हस्ताक्षर किए। आई एम ए बॉय, 1966 की गर्मियों में रिलीज़ हुआ, डेका/ब्रंसविक रिलीज़ के बिना द हू का पहला एकल था, और दिखाया कि बैंड 18 महीनों में कितनी दूर आ गया था।
संयुक्त राज्य अमेरिका में इतिहास बहुत अलग था। एबीसी के टेलीविजन रॉक एंड रोल स्थल शिंदिग के विज्ञापनों के बावजूद एकल सफल नहीं थे।
ब्रिटेन में सफलता बहुत बड़ी थी, लेकिन यह पर्याप्त नहीं थी। लाइव इंस्ट्रूमेंट स्मैशिंग और साथ के प्रभाव बहुत महंगे थे, इसलिए बैंड लगातार कर्ज में डूबा हुआ था।
दूसरा एल्बम
टाउनसेंड ने दस मिनट के मिनी-ओपेरा के रूप में एल्बम का शीर्षक ट्रैक लिखा। ए क्विक वन व्हेन हीज अवे टाउनसेंड की रचना है जो रॉक एंड रोल से आगे जाती है।
एकल में ओपेरा और रॉक की एक विशेष आभा थी, हालांकि उस समय बैंड को अपेक्षाकृत कम पहचान मिली थी।
1966 में रिलीज़ होने के बाद, ए क्विक वन एक और ब्रिटिश हिट बन गया और इसने एक छोटी अमेरिकी "सफलता" भी प्रदान की।
दिन में पांच बार छोटे सेटों में प्रदर्शन करते हुए, समूह ने आम जनता पर आवश्यक प्रभाव पैदा किया। उनका अगला प्रमुख यूएस मील का पत्थर सैन फ्रांसिस्को में फिलमोर ईस्ट एल्बम का प्रदर्शन था।
इस वजह से संगीतकारों को समस्या हुई। पिछले एल्बम के प्रदर्शन बहुत लंबे थे, 15-20 मिनट पर्याप्त थे। हालाँकि, उनके सामान्य 40 मिनट के सेट फिलमोर ईस्ट के लिए बहुत कम साबित हुए।
रिचर्ड बार्न्स की पुस्तक मैक्सिमम आर एंड बी में, यह उल्लेख किया गया था कि अपने सेट को अंतिम बनाने के लिए, संगीतकारों को सभी मिनी-ओपेरा सीखना चाहिए कि उन्होंने लाइव प्रदर्शन नहीं किया है।
नए एल्बम कॉन्सर्ट के बाद, जून 1967 में, उन्होंने अपना सबसे महत्वपूर्ण अमेरिकी शो, मोंटेरी इंटरनेशनल पॉप फेस्टिवल खेला, जिसमें उन्होंने शर्त लगाने के लिए जिमी हेंड्रिक्स का सामना किया, जो उनके सेट को और शानदार ढंग से पूरा कर सकते थे।
हेंड्रिक्स ने अपने तेजतर्रार प्रदर्शन से जीत हासिल की, लेकिन द हू ने नाटकीय अंदाज में उनके उपकरणों को नष्ट करके सराहनीय प्रदर्शन किया।
संकल्पना कार्य हू सेल आउट
हू सेल आउट एक अवधारणा एल्बम है और इंग्लैंड में समुद्री डाकू रेडियो स्टेशनों को श्रद्धांजलि है जो सरकार की कार्रवाई के परिणामस्वरूप बंद हो गए थे।
बैंड ने इंग्लैंड में अपनी स्थिति को मजबूत करने के लिए इस एल्बम पर अपना सर्वश्रेष्ठ काम किया और अंत में आई कैन सी फॉर माइल्स के साथ अमेरिकी बाजार पर कब्जा कर लिया।
डाल्ट्रे का प्रदर्शन उनके करियर का अब तक का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन था, जिसे टाउनसेंड के नुकीले गिटार के काम, मून के उन्मत्त ड्रमिंग और एंटविसल के हार्ड बास द्वारा समर्थित किया गया था।
इस ध्वनि को प्राप्त करने के लिए तीन अलग-अलग स्टूडियो में, दो महाद्वीपों और दो तटों पर बहुत काम करना पड़ा।
गाना प्रदर्शन करना इतना कठिन था कि यह एकमात्र हिट बन गया जिसे उन्होंने लाइव खेलने से मना कर दिया। एकल अमेरिका में शीर्ष दस में पहुंचा और इंग्लैंड में नंबर दो पर पहुंच गया।
अमेरिका की आत्मविश्वासपूर्ण विजय
टॉमी को मई 1969 में द हू सेल आउट के डेढ़ साल से अधिक समय बाद रिलीज़ किया गया था। और पहली बार, सितारे समूह के साथ सहयोग करने के लिए पंक्तिबद्ध थे। यह संयुक्त राज्य अमेरिका में विशेष रूप से स्पष्ट है।
टॉमी ने यूएस टॉप टेन में जगह बनाई क्योंकि बैंड ने एक व्यापक दौरे के साथ एल्बम का समर्थन किया। द हूज़ नेक्स्ट टूर ने बैंड को रोलिंग स्टोन्स के साथ दुनिया के शीर्ष दो रॉक आकर्षणों में से एक बना दिया। अचानक उनकी कहानी ने लाखों प्रशंसकों का ध्यान खींचा।
क्वाड्रोफेनिया डबल एल्बम और बैंड ब्रेकअप
क्वाड्रोफेनिया की रिहाई के साथ, बैंड ने कीथ लैम्बर्ट के साथ काम करना बंद कर दिया, जिसने अब बैंड को प्रभावित नहीं किया। एंटविसल ने स्मैश योर हेड अगेंस्ट द वॉल के साथ अपना एकल करियर शुरू किया।
डबल एल्बम क्वाड्रोफेनिया बहुत अच्छी तरह से बिका, लेकिन एक परेशानी भरा लाइव पीस साबित हुआ क्योंकि इसे लाइव खेलना मुश्किल था।
क्वाड्रोफेनिया के जारी होने के बाद टीम बिखरने लगी। सार्वजनिक रूप से, टाउनसेंड रॉक संगीत के प्रवक्ता के रूप में अपनी भूमिका के बारे में चिंतित था, और निजी तौर पर वह शराब के दुरुपयोग में डूब गया।
एंटविसल ने अपने एकल करियर पर ध्यान केंद्रित किया, जिसमें उनके साइड प्रोजेक्ट ऑक्स और रिगोर मोर्टिस के साथ रिकॉर्डिंग शामिल थी।
इस बीच, डाल्ट्रे अपनी क्षमताओं के चरम पर पहुंच गए थे - वे वास्तव में एक प्रसिद्ध गायक बन गए और एक अभिनेता के रूप में आश्चर्यजनक रूप से सफल हुए।
साइकोएक्टिव पदार्थों के सेवन से चंद्रमा गंभीर संकट में पड़ गया। इस बीच, टाउनसेंड ने नए गीतों पर काम किया, जिसके परिणामस्वरूप उनका 1975 का एकल काम, द हू बाय नंबर्स था।
हू आर यू रिकॉर्ड करने के लिए 1978 की शुरुआत में द हू का पुनर्गठन हुआ। यह काम एक बड़ी सफलता थी, यूएस चार्ट में नंबर दो पर पहुंच गया।
हालाँकि, एक विजयी वापसी बनने के बजाय, एल्बम त्रासदी का प्रतीक बन गया - 7 सितंबर, 1978 को, ड्रग ओवरडोज से मून की मृत्यु हो गई।
चूंकि वह द हू की आवाज़ और छवि का एक अभिन्न अंग था, बैंड को नहीं पता था कि आगे क्या करना है। कुछ समय बाद, बैंड ने एक प्रतिस्थापन के रूप में स्मॉल फेसेस ड्रमर केनी जोन्स को काम पर रखा और 1979 में नई सामग्री पर काम करना शुरू किया।
समूह का एक और गोलमाल
सिनसिनाटी में एक संगीत कार्यक्रम के बाद, बैंड धीरे-धीरे बिखरने लगा। टाउनसेंड कोकीन, हेरोइन, ट्रैंक्विलाइज़र और अल्कोहल का आदी हो गया, 1981 में लगभग घातक ओवरडोज से पीड़ित।
इस बीच, एंटविसल और डाल्ट्रे ने अपना एकल करियर जारी रखा। समूह ने 1981 में चंद्रमा की मृत्यु के बाद अपना पहला एल्बम, फेस डांस, मिश्रित समीक्षाओं के लिए रिकॉर्ड करने के लिए पुनर्गठित किया।
अगले वर्ष, द हू ने इट्स हार्ड को रिलीज़ किया और अपने अंतिम दौरे पर निकल पड़े। हालाँकि, विदाई यात्रा वास्तव में विदाई यात्रा नहीं थी। बैंड 1985 में लाइव एड खेलने के लिए फिर से जुड़ गया।
डाल्ट्रे की 1994वीं वर्षगांठ के उपलक्ष्य में दो संगीत कार्यक्रमों के लिए 50 में द हू का भी पुनर्गठन हुआ।
1997 की गर्मियों में, बैंड ने अमेरिकी दौरे की शुरुआत की, जिसे प्रेस ने नज़रअंदाज़ कर दिया। अक्टूबर 2001 में, बैंड ने 11/XNUMX के हमलों के पीड़ितों के परिवारों के लिए "कॉन्सर्ट फॉर न्यूयॉर्क" बजाया।
जून 2002 के अंत में, द हू उत्तर अमेरिकी दौरे की शुरुआत करने वाले थे जब लास वेगास के हार्ड रॉक होटल में एंटविसल की अप्रत्याशित रूप से 57 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई।
2006 में, टाउनसेंड और डाल्ट्रे ने मिनी-ओपेरा वायर एंड ग्लास (20 वर्षों में उनका पहला सहयोग) जारी किया।
7 दिसंबर, 2008 को वाशिंगटन, डीसी में एक समारोह में, टाउनसेंड और डाल्ट्रे को अमेरिकी संस्कृति में उनके जीवन भर के योगदान के लिए केनेडी सेंटर सम्मान प्राप्त हुआ।
