सम्मानित संगीतकार और संगीतकार केमिली सेंट-सेन्स ने अपने मूल देश के सांस्कृतिक विकास में योगदान दिया है। काम "कार्निवल ऑफ एनिमल्स" शायद उस्ताद का सबसे ज्यादा पहचाना जाने वाला काम है। इस काम को एक संगीतमय मजाक मानते हुए, संगीतकार ने अपने जीवनकाल के दौरान एक वाद्य यंत्र के प्रकाशन पर रोक लगा दी। वह अपने पीछे एक "तुच्छ" संगीतकार की ट्रेन नहीं खींचना चाहता था।
बचपन और जवानी केमिली सेंट-सेन्स
उनका जन्म 9 दिसंबर, 1835 को फ्रांस - पेरिस के मध्य में हुआ था। पहले, यह एक बच्चे पर नहीं रुकने का रिवाज था, लेकिन इसके बावजूद, आंतरिक मंत्री और एक साधारण गृहिणी ने खुद को केवल एक बेटे तक सीमित कर लिया, जिसका नाम केमिली था। माँ अपनी संतान को सही परंपराओं में पालने में कामयाब रही - लड़का अपने वर्षों से अधिक चतुर और विकसित था।
जब कैमिल बहुत छोटा था, उसके पिता की मृत्यु हो गई। उसे कोर्बिल में जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। तभी से नानी लड़के को पालने में लगी हुई थी। बेटे को पालने की जिम्मेदारी मां की थी।
जब केमिली पेरिस लौटी, तो उसे उसकी दादी की देखभाल में रखा गया। वैसे, वह वह थी जिसने सबसे पहले लड़के की संगीत क्षमताओं को पहचाना। दादी ने केमिली को पियानो बजाना सिखाया।
सात साल की उम्र में, लड़के को केमिली स्टैमाटी नामक संगीतकार ने शिक्षित किया। उन्होंने लड़के में हाथों का लचीलापन और उंगलियों की निपुणता विकसित करने में कामयाबी हासिल की। उन्होंने अपने पियानो कौशल को लगभग एक पेशेवर स्तर तक तराशा।
युवा संगीतकार ने पांच साल की उम्र में अपना पहला संगीत कार्यक्रम आयोजित किया। पहले से ही 40 के दशक के मध्य में, केमिली ने एक बड़े मंच पर प्रदर्शन किया। उन्होंने सैले पेलेल मंच पर रोशनी डाली। संगीतकार ने दर्शकों को मोजार्ट और बीथोवेन जैसे क्लासिक्स के अमर कार्यों का आनंद लेने में मदद की।
जल्द ही उन्हें संगीतकार पियरे मालेडन के साथ अध्ययन करने को मिला। युवक ने संगीत की शिक्षा प्राप्त करने की मांग की। 40 के दशक के अंत में, केमिली ने स्थानीय संरक्षिका में प्रवेश किया। उनकी संगीत शिक्षा फ्रांकोइस बेनोइस और फ्रोमेंटल हैलेवी ने संभाली थी।
उन्होंने खुद को एक सक्षम छात्र साबित किया। केमिली को न केवल संगीत में, बल्कि दर्शनशास्त्र, पुरातत्व और खगोल विज्ञान में भी दिलचस्पी थी। वैसे, अपने पूरे जीवन में वे उपरोक्त विज्ञानों की खोजों और समाचारों में रुचि रखते थे।
जल्द ही युवा संगीतकार ने शास्त्रीय संगीत के प्रशंसकों के लिए कई रचनाएँ प्रस्तुत कीं। हम "सिम्फनी इन ए मेजर" के साथ-साथ कोरल पीस "जिन्न्स" के कार्यों के बारे में बात कर रहे हैं। 50 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने एक संगीत प्रतियोगिता में प्रथम पुरस्कार जीता।
संगीतकार केमिली सेंट-सेन्स का रचनात्मक मार्ग
संगीत की शिक्षा प्राप्त करने के बाद, उन्होंने एक संगठनकर्ता के रूप में चर्च में प्रवेश किया। नए काम से संगीतकार को अच्छी आय हुई, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्हें चर्च में खेलने में बहुत मज़ा आया। केवल एक चीज जो कामिल को शोभा नहीं देती थी, वह वाद्य यंत्र था जिसे बजाने के लिए उसे मजबूर किया गया था।
काम में संगीतकार को ज्यादा समय नहीं लगा, इसलिए उन्हें बनाने का अवसर मिला। उन्होंने संगीत की दुनिया में कई रचनाओं का निर्माण किया जिसने लोकप्रिय फ्रांसीसी संगीतकारों को प्रभावित किया। जब केमिली शाही चर्च में काम करने गई, तो उसे खुद एफ. लिस्केट से प्रशंसा मिली।
उस समय के अधिकांश संगीतकारों के विपरीत, उन्होंने शुमान और वैगनर की नकल नहीं की। वह अपने व्यक्तित्व को बनाए रखने में कामयाब रहे। जल्द ही संगीत रचना "सिम्फनी नंबर 1" और काम "सिटी ऑफ रोम" की प्रस्तुति हुई। काश, वे उस्ताद को उचित लोकप्रियता नहीं दिला पाते और जनता द्वारा व्यावहारिक रूप से अप्राप्य बने रहते।
वाद्य यंत्र "कार्निवल ऑफ द एनिमल्स" पर काम करें
60 के दशक में, वह Niedermeier संगीत विद्यालय में शिक्षक बन गए। कामिल प्रणाली के खिलाफ गए - उन्होंने समकालीन संगीतकारों द्वारा संगीत कार्यों को कार्यक्रम में शामिल करने में कामयाबी हासिल की। उन्होंने छात्रों के खेलने के उद्देश्य से एक संगीतमय गीत लिखना शुरू किया। केमिली को इस बात का अंदाजा भी नहीं है कि भविष्य में "कार्निवल ऑफ द एनिमल्स" उनकी पहचान बन जाएगा।
शिक्षक के पद पर रहते हुए, वे व्यावहारिक रूप से लेखन पर ध्यान नहीं देते हैं। 60 के दशक के मध्य में, जब केमिली ने संगीत विद्यालय छोड़ने का फैसला किया, तो वह रचनाएँ लिखने की पकड़ में आ गया। इस अवधि के दौरान, वह "लेस नोसेस डी प्रोमेथी" कैंटाटा प्रस्तुत करता है।
60 के दशक के अंत में, उस्ताद की पहली आर्केस्ट्रा के काम का प्रीमियर हुआ। हम बात कर रहे हैं "जी माइनर में पियानो कॉन्सर्टो नंबर 2" की रचना की। इस समय, संगीतकार अस्थायी रूप से इंग्लैंड में रहता है। किसी तरह अस्तित्व के लिए धन प्राप्त करने के लिए, उसे संगीत प्रदर्शन आयोजित करने के लिए मजबूर किया जाता है।
जब वे अपनी मातृभूमि लौटे, तो उन्होंने एक रचनात्मक समाज का आयोजन किया। संघ का उद्देश्य आधुनिक फ्रांसीसी संगीत को लोकप्रिय बनाना है। जल्द ही उस्ताद ने सिम्फोनिक कविता "ओमफला का स्पिनिंग व्हील" प्रस्तुत किया। काम को न केवल शास्त्रीय संगीत के सामान्य प्रशंसकों द्वारा बल्कि आधिकारिक संगीतकारों द्वारा भी गर्मजोशी से प्राप्त किया गया था।
नई सदी की शुरुआत में, उस्ताद ने अपना स्वाद बदल दिया। उन्होंने मौलिक रूप से आधुनिक कार्यों के प्रति दृष्टिकोण को बदल दिया। केमिली अच्छी पुरानी शास्त्रीय परंपरा की ओर लौटते हुए, फैशनेबल ध्वनि से दूर चली गई। "द रीट ऑफ स्प्रिंग" नाटक देखने के बाद उन्हें यह अहसास हुआ कि आधुनिक रूपांकन थोड़े पागल हैं।
ओपेरा "हेनरी VIII" का प्रीमियर
एक निश्चित समय तक, एक राय थी कि केमिली महान रचनाएँ लिखने में सक्षम नहीं थी। ओपेरा और, हालांकि, उस्ताद को अविश्वसनीय रूप से कठिन दिया गया था। खूनी अंग्रेजी राजा के बारे में एक संगीत रचना लिखने के बाद स्थिति बदल गई। उन्होंने असंभव को प्रबंधित किया - उन्होंने पुनर्जागरण के दौरान शासन करने वाले मूड को पूरी तरह से व्यक्त किया। काम "हेनरी VIII" ने केमिली के समकालीनों के बीच वास्तविक रुचि जगाई। संगीतकार की प्रतिभा को उच्चतम स्तर पर स्वीकार किया गया।
इंग्लैंड में, केमिली को फ्रांस में सबसे प्रतिभाशाली संगीतकारों में से एक की सूची में शामिल किया गया था। कुछ समय बाद, लंदन फिलहारमोनिक के नेतृत्व ने उस्ताद से एक संगीत रचना का आदेश दिया। उन्होंने सहर्ष आदेश स्वीकार कर लिया। जल्द ही "ऑर्गन सिम्फनी नंबर 3 इन सी माइनर" की प्रस्तुति हुई। इंग्लैंड में एक सफल प्रीमियर के बाद, संगीतकार को पहचान मिली। प्रस्तुत कार्य केमिली के सबसे लोकप्रिय कार्यों की सूची में सबसे ऊपर है।
उसी समय, जानवरों के कार्निवल के नाटक पर काम पूरा हो गया, जिसे उस्ताद ने एक संगीत विद्यालय में पढ़ाने के दौरान रचना करना शुरू किया। केमिली की मृत्यु के बाद सुइट प्रकाशित किया गया था, क्योंकि उन्होंने इस रचना को "हास्यास्पद और तुच्छ" माना था।
नई सदी की शुरुआत में, उन्होंने अपने मूल फ्रांस में बड़े पैमाने पर दौरा किया। विशेष रूप से कोरल फेस्ट के लिए, उन्होंने ऑरेटोरियो "प्रॉमिस्ड लैंड" लिखा। संगीत के एक टुकड़े के प्रीमियर के दौरान, उन्होंने व्यक्तिगत रूप से कंडक्टर का पक्ष लिया। उनके जीवन के अंतिम वर्षों में, उनके संगीत कार्यक्रम न केवल फ्रांस में, बल्कि संयुक्त राज्य अमेरिका में भी आयोजित किए गए थे।
मेस्ट्रो केमिली सेंट-सेन्स के निजी जीवन का विवरण
केमिली लंबे समय तक अपना निजी जीवन स्थापित नहीं कर सकीं। एक निश्चित समय तक, वह अपनी माँ के साथ उसके अपार्टमेंट में रहता था। 1875 में, वह अंततः परिपक्व हो गया और मैरी-लॉर ट्रफ से शादी कर ली।
कुछ समय बाद, महिला ने उसे दो बच्चे पैदा किए, लेकिन वे शैशवावस्था में ही मर गए। सबसे बड़ा बेटा खिड़की से बाहर गिर गया और उसकी मौत हो गई, और सबसे छोटा निमोनिया से मर गया।
केमिली उन घटनाओं से व्यथित और उदास थी जो उसके बच्चों को उससे ले गईं। उसके बाद, दंपति एक ही छत के नीचे तीन साल तक रहे। एक बार किसी दूसरे देश में पारिवारिक अवकाश के दौरान, केमिली ने होटल छोड़ दिया और फिर कभी नहीं लौटा। उसने अपनी पत्नी को यह कहते हुए एक नोट छोड़ा कि उनके बीच सब कुछ खत्म हो गया है। उसने अपने पहले बच्चे की मौत के लिए अपनी पत्नी को जिम्मेदार ठहराया था। केमिली एक महिला को उस गलती के लिए माफ नहीं कर सकती थी, जिसकी कीमत उसके पहले बच्चे को मारनी पड़ी थी।
10 से अधिक वर्षों तक, उस्ताद अपनी बुजुर्ग माँ के साथ रहे। जब संगीतकार की माँ की मृत्यु हुई, तो उनकी जीवनी में सबसे काला समय आया। वह उदास हो गया और उसने स्वेच्छा से इस जीवन को छोड़ने का विचार किया।
केमिली ने स्थिति को बदलने का फैसला किया। कुछ समय के लिए वह अल्जीयर्स चले गए। 1900 में वे अंततः पेरिस में बस गए। उस्ताद ने एक अपार्टमेंट किराए पर लिया, जो उसकी मृत माँ के घर के पास स्थित था, और उसने अपने बाकी दिन वहीं बिताए।
केमिली सेंट-सेन्स की मृत्यु
पिछली शताब्दी के 21वें वर्ष के अंत में, वह सर्दी बिताने के लिए अल्जीयर्स गए। 16 दिसंबर, 1921 को उनका निधन हो गया। संगीतकार की मौत की जानकारी ने केमिली के दोस्तों को झकझोर कर रख दिया। वह बिल्कुल स्वस्थ दिख रहे थे और अस्वस्थ महसूस करने की शिकायत नहीं की। दिल का दौरा पड़ने से उस्ताद की अचानक मौत हो गई। संगीतकार को पेरिस में दफनाया गया था।
